とくに何も言うことなく、いつのまにか淡々とブログが更新されているというのが理想だとは思ったのですが、いかんせん、しばらく更新が遅れそうです。もし、もしも、万が一、当ブログの更新を楽しみにされている方がいたとしたら申し訳ないので、お知らせし…
（つづき） 合法性から倫理への転回は、「他なるもの」の到来に懸かっている。デリダに拠れば、他なるものの到来は読解（法を読むという行為）における責任と自由の発生を意味する。「応答」し、「交渉」せねばならない。さもなくばそれは責任ある読解とは言…
（つづき） 芸術（「文学」）とは、「正義の理念」によって「応答」を試みる、或る超出の運動に対して与えられる名である。第三のキーワードである「領域の変形」とは、この超出する（「送り届ける」）運動の謂である。デリダは、芸術（「文学」）を、或るパ…
（つづき） 第三のキーワードである「領域の変形」は、第二のキーワードであった「指向なき指向対象性」と密接な関係にあり、この第三のキーワードを考慮に入れないならば、デリダが分析する「指向なき指向対象性」の働きについての理解は不充分なものとなる…
（つづき） ここでこれから提示しようとしている問題は、あらゆる語りおよび、あらゆる模倣や参照などを受け入れる一つの場としての‘それ’の変更不可能（書き換え不可能）な不可侵性を、どのようなものとして考えるのかという検討から生じる。よってまずは、…
今回は二つ、お知らせがあります。一つはとあるギャラリーでの注目イベントについて、もう一つはとある出版組織体の新刊についてです。当ブログは近々再開いたしますので、なにとぞお見限りなく、今後ともよろしくお願い申し上げます。 １ 友人のミュージシ…
トラックバックがあったということで、何か相手先に返答をした方がよいのだろうと思い、先方のブログをのぞきに行きました。ですが、あいにく、リンクを貼ってくださった意図がよくわからず、失礼かも知れないと心配しつつも、ここでは触れずにおりました。 …
（つづき） 文学作品を読むことは限りないストレスであるとデリダが書くとき、そこでは作品はつねに乗り越えられるべきシミュラークルであり疑似餌であると位置づけられている。だが、何に向けて乗り越えられるべきなのか、「証言」に向けて、「他なるもの」…
なぜこの作品が重要であるのか、なぜこの作品を参照したりあるいは保存したりする必要があるのか、こうした問いを批評が回避し続けるなら、「売れ行き」や評者の主観や同時代性といった現在性にのみ基づいて「批評」が為されるなら、作品の命運は現在性を演…
（つづき） デリダが指摘するところに拠れば、文学において個々の作品を「作品」として識別させるものは「枠」と「標題」（「指向的構造」）の差異である。たとえば、カフカの小説『審判』には『法の前に』と同じ内容を見つけることができ、つまりは「同じ内…
以前、デリダの「ジャンルの法」は邦訳がないと註のところに書いたのですが、間違いでした。「ジャンルの掟」としてすでに邦訳あり。ただいま絶版のようで、ネットの古書店で時価5千円。 あのう、もしこういう間違いを見つけたら指摘してくれていいですから…
制作にもっと時間をかけたくなりました。 とりあえず、ロザリンド・クラウスについての（ノートみたいな）やつは近々終わらせますが、みなさまお休みなさい。
最近、ちっこりなっとコ忙しいことと、食あたりしたこと、岡崎乾二郎さんの個展について何か書こうと思ったらいろいろと難しく考えてハマってしまったこと、などの理由から、ブログの更新が停滞しました。一週間以内を目指して更新しますので、どうぞ、お見…
四谷アートストゥディウム併設のギャラリー、ギャラリー・オブジェクティヴ・コレラティヴにて、高嶋晋一と同時に今年度の大賞を受賞したアーティスト瀧口博昭による個展『修行機械のサマーディ』が開催されている。10月31日（金）─11月16日（日）まで。11時…
この展評も長くなりそうなので、途中でアップすることにしました。なるべく早く続きを書くつもりではいるのですが。 四谷にあるアートストゥディウムにて、年に一度、アートストゥディウムの学生ないし卒業生のアーティストを対象に行われるマエストログワン…
(つづき） 何が「文学」を、テクスト一般から区別し、諸芸術からも区別するのか。デリダによれば、文学とは近代になって創出されたものであり、その特徴が、「どんなことでも一切を言ってよい権利が原則として保証されている」という点にある。そのことによ…
プロフィールにメールアドレスを載せました。
東京は四谷のアート・ストゥディウムにて、以下のレクチャーが開催されるとのこと、友人からメールが送られてきたので、そのまま転載します。 上崎千が採り上げる予定のエドワード・ルシェーは、ロザリンド・クラウスもグリーンバーグ以降のメディウムの問題…
東京は京橋の南天子画廊にて、アーティスト岡崎乾二郎さんの個展が開催されています。 わたくし、行って参りました。ぶええっくしょい。ズルルッ・・・・。 ふだんあまり絵画作品を見慣れていない方は、ぜひ、あわてず、じっくりとご覧になってみてください…
東京の四谷にあるギャラリー、『ギャラリー・オブジェクティヴ・コレラティヴ』にて、アーティスト高嶋晋一の展覧会が開催されています。 『These fallish things』、わたくし、行って参りました。ここに展示されている作品群には脳を刺激されますョ、アート…
思った以上に難しいテクストでした・・・・。長くなりそうなので、ここらへんでアップしておきます。 （つづき） カフカの『法の前に』という小説をデリダが採り上げるのは、「法の歴史と文学の歴史を一緒に考えることの必要性という仮説」においてであった…
（つづき） オリジナリティとシミュラクルを巡っての議論は、クラウスが旧態依然とした美術界を批判するために依拠するのだと宣言した「ポスト構造主義」哲学に、なるほど、確かに見出すことができる。ここで採り上げるのは、ジャック・デリダの『先入見』--…
（つづき） 作品ないしテクストの固有性とは何か。そもそも、固有性とは何か。それは堅固さ（結合の安定）であるのか、それとも不可入性（場所の占有）であるのか。こうした問いはクラウスが展開する論説の圏域にはない。なぜならば、クラウスにとって固有性…
「鑑賞」のコーナーを全然埋めていないが、美術館やギャラリーに足を運んではいるのだ。映画館には年に数回しか足を運べないが、ビデオでなら月に10本くらい見てる。漫画は最近では『IKKI』と黒田硫黄の『新しい朝』を読んだ。黒田硫黄、ホントにスランプだ…
(つづき） 「ポスト構造主義とパラ文学」というテクストの中には、クラウスがバルトを、デリダをどのように受容したのかについて自ら語っているくだりがある。彼女の考えでは、バルトとデリダはその企ての点で多くの違いがあり、彼らを並置できるのは「パラ…
トラバを廃止しました。 灰汁さんという方からのトラバだけはマトモでした。この方のブログはおもしろく、リンクを残そうかとも思ったのですが、現在はご本人の日記（？）も非公開にされているようなので何も残さず、トラバを消しました。
（つづき） では、何が想像力の運動そのものであると言われるのだろうか？バルトに拠れば、この物語は二つの隠喩のセリーから成っている。一つは「円形」のセリーであり、もう一つは「液体」のセリーである。それぞれのセリーにおける語の隠喩的変換によって…
